Изготовление синтезаторов

Эва оно как! Стало быть и её, болезную, тоже темные силы злобно гнетут?
"Призрак бродит по Европе..." МКП должон был изучать во времена оны. В принципе теория сия не опровергнута и сейчас мы возможно наблюдаем то что наблюдаем.
 
Да, есть у меня FR8x, но его чудесностью я так и не проникся: в наушниках поиграть - таки да, а для души - увольте.
Ну это инструмент чисто для работы через усиление и звукозапись. Опять же играть легче чем на нормальном. Мехом так махать не надо. Фразы длинные играть легко. В общем для эстрады самое оно. А вот для души... Ну не греет совсем. Даже при сравнении с весьма средними обычными. Всё таки ушами мы слышим не так как микрофон при записи сэмплов. Поэтому подделка сразу ощущается при игре. Звук есть, а жизни в нём нет. Как кино 3D не спутать с живой реальностью.
 
Все это рукоблудие, ИМХО
Мое дело - предложить. ;)
Тут как с разработкой самолета - от инженера требуется, чтобы оно взлетело, а куда лететь и как посадить - уже дело летчика-испытателя.

Для души неважно, клапан механика или электроника открывает, если язычки настоящие звучат... А делать самому, возможно, будет легче, чем даже готовую механику настраивать. Про г-в вообще молчу.
Хотя, большой вопрос с задержкой отклика электроники и моторчиков + зависимость от батареек (по этому поводу в свое время было немало стеба над стрелками-электрониками. Потом, если не изменяет память, электронику вообще очень быстро запретили).

А по поводу синтезатора - согласен, хочется, чтобы в наушники наилучший звук шел,но, имхо, с настоящим инструментом цифра рядом не лежала.
Но акустика - тоже дело непростое. Лучшее, что можно сделать на заказ - конечно, оптимальный вариант. Б.у. да так, чтобы не сыпалось, отклик идеальный был, тембр приятный, баланс левой-правой, баланс низ-верх - все зависит от бюджета, но, из того, что я видел, качество инструментов очень быстро падает до уровня, когда тот же FR3 уже не так плох.
 
Электронный спуск запретили как читерство. Ибо при нажатии на спуск не происходит смещение линии прицеливания, что даёт преимущество перед соперниками.
 
А вот сделать электротрансмиссию на клапана идея интересная. Ибо левая механика это жесть даже готовая. А готово-выборная это уже листовой прокат.
 
  • Ха-ха-ха
Реакции: kep
Кстати механическую регистровую машинку лучше оставить. Она резко сокращает количество управляемых клапанов.
 
Ну это инструмент чисто для работы через усиление и звукозапись. Опять же играть легче чем на нормальном. Мехом так махать не надо. Фразы длинные играть легко. В общем для эстрады самое оно. А вот для души... Ну не греет совсем. Даже при сравнении с весьма средними обычными. Всё таки ушами мы слышим не так как микрофон при записи сэмплов. Поэтому подделка сразу ощущается при игре. Звук есть, а жизни в нём нет. Как кино 3D не спутать с живой реальностью.
Эта дискуссия хорошо описывается Анекдотом №-111219002
 
Эстрада это лабать со сцены с другими электрогитарами и ударником. Там не до нюансов звука. Я когда пробовал в банде играть, я себя слышал только через общие колонки, притом что микрофон воткнут вплотную к декоративной решётке был. И тянуть при этом со всей дури. Там главное по клавишам было попадать. А касотто или заря2 абсолютно без разницы. Какая то гармошка подзвучивает общий ор и нормуль.
 
Эстрада это лабать со сцены с другими электрогитарами и ударником. Там не до нюансов звука.
То есть вот это
как и то, что делал тот, кому эта музыка была посвящена, а также творчество Валерия Ковтуна, эксперименты Виктора Гридина, игравшего с ансамблем ЭМИ В. Мещерина, - всё это могло бы с тем же успехом исполняться на "Заре 2" и "Огоньке"? Перечисленные музыканты просто понтовались со своими итальянцами, цену себе набивали?
 
Электронный спуск запретили как читерство. Ибо при нажатии на спуск не происходит смещение линии прицеливания, что даёт преимущество перед соперниками.
Откуда такие заблуждения??? Лично настраивал спуск на двух матчевых пистолетах: Steyr LP10 and LP10E. Никакой особой разницы в настройках УСМ нет. Палец отрабатывает примерно также, как и на чистой механике
 
Меня такая мысля в пятую точку клевала, пока я вчера засыпал.
Почему нельзя на электронном инструменте играть для души?

Можно же взять электрогитару и уиграться на ней для души. Даже на чистом звуке играя классику, и отдавая себе отчет, что это - "совсем не то". Можно звук сжать сильным компрессором и/или слегка подгрузить, и от настоящей гитары и звук и ощущения будут уже далеки, но можно все еще уиграться.
Гитара, вестимо, аналоговая, и играет через теплый ламповый комбик, а гармошка - цифра. Но если гитару пропустить через цифровой проц перед кобиком, то качество звука упадет, но не достаточно, чтоб душу удушить.

В клавишных я вооще не понимаю ничего, но у брата крутой синтезатор был, который по звуку- пусть и не рояль в концертном зале, но звучал очень, очень душевно. И он даже не на лампах был.

Если роланды - разработки 20летней давности, когда цифра дико отставала от современной, возможно, проблема не в идее цифрового инструмента, а в исполении. Старинные говно семплы, пропущенные через говноусилитель и говнодинамик...

Что, если на мощной современной электронике запустить качественные современные самплы через теплый ламповый комбик... Добавить компрессии и аналоговой реверберации...

Стоимость часа времени опытного, квалифицированного мастера за следующие 20 лет вряд ли упадет, число аккордеоновых мастеров вряд ли увеличится, а вот цифра продвинется вперед.
С каждым годом цена отлично работающего, настроенного акустического инструмента с приятным тембром растет (она уже в полнейшем неадеквате), а цена цифры падает.


Не вопрос ли это времени, когда цифровые гармошки станут стандартом.
 
Последнее редактирование:
Меня такая мысля в пятую точку клевала, пока я вчера засыпал.
Почему нельзя на электронном инструменте играть для души?
А кто это вам сказал, что нельзя? Конечно можно, и конечно же вся проблема только лишь в исполнении. То есть она отнюдь не в инструменте, а исключительно в том как им пользоваться.
 
Если роланды - разработки 20летней давности, когда цифра дико отставала от современной, возможно, проблема не в идее цифрового инструмента, а в исполении. Старинные говно семплы, пропущенные через говноусилитель и говнодинамик...
Я бы не стал недооценивать двадцатилетней давности технологию. По аналогии с электрогитарой - и звук и ощущения далеки, поскольку это - другой инструмент, с другими выразительными возможностями.Оценивать звук электрогитары по близости его с акустической - значит заведомо обесценивать собственные качества инструмента.
Так и с роландом.
 
tetris,
А почему ко мне?
Я про душу молчал. Я говорил о том, что электроника не может сравниться с хорошим концертным инструментом. Это совсем другие инструменты. Они имеют право на существование и вполне возможно, кто-то получает от игры на них душевное удовольствие. Ну и флаг им в руки. Только они с акустическими рядом не лежали…. ИМХО…
Кстати, от игры на электронном пианино Yamaha я вполне получаю удовольствие. Хороший звук и техника звукоизвлечения все та же, что и на обычном ф-но. Роланд же разительно отличается по технике исполнения от акустики. Ощущения совершенно другие.
 
Последнее редактирование:
Я бы не стал недооценивать двадцатилетней давности технологию.
А она не изменилась с тех пор. Принцип остался тот же. Просто сейчас почти весь электронный блок можно засунуть в одну микросхему.
 
Перечисленные музыканты просто понтовались со своими итальянцами, цену себе набивали?
На них просто комфортнее играть самому исполнителю. Меньше расход воздуха и стук клавиатуры на записи. А с точки зрения слушателей почти никакой разницы нет.
 
Ну например группа "Чиж и Ко" Сначала был вальтмейстер стелла, потом хонер. Сейчас роланд FR3X. Именно это я имею ввиду под эстрадой. Там реально без разницы на нюансы звука. У меня сейчас пока три аккордеона. У каждого свой характер звука. И я не могу сказать какой из них лучше, какой хуже. Тут как у вокалистов. Все поют одни и те же вещи, но голос у каждого свой.

HkBkAci86Xg.jpg


В 1988 году даже Юность2 годилась. :)
 
Последнее редактирование: