Всегда есть к чему стремиться. И в музыкальном плане и в плане технического оснащения. И если в музыке почти всё зависит от исполнителя, то в остальных хотелках чаще всего упираешься в стоимость разнообразных железок)) Это, кстати, еще одна проблема современных классических, и не только, музыкантов. Их пренебрежение техническим прогрессом в плане подзвучки и звукозаписи.
Классические обычно вхожи в студии.
Мне кажется каждый исполнитель должен знать основы подзвучки своего инструмента и должен уметь разговаривать со звукорежиссером на одном языке, а не ждать от него чудес или рассказывать про "тёплый", "холодный" или ещё какой-нибудь звук, который ему грезится))
Правы. Мне с Роландом гораздо легче живется: я прошу два линейных входа и полное отсутствие обработки, у меня все свое: и тембр и эффекты и даже громкость и баланс
Электронный инструмент сильно повышает мобильность - это факт) Но я бы, как пожилой сноб, выбрал такой вариант))Правы. Мне с Роландом гораздо легче живется: я прошу два линейных входа и полное отсутствие обработки, у меня все свое: и тембр и эффекты и даже громкость и баланс
Это как раз один из факторов, почему правильно настроенный Роланд через усилительную систему может звучать лучше акустического: те микрофоны еще поди расположи, да настрой, да обработай...
Даже не знаю чем на это возразить.
Разве что добавить. Мне вот почему-то думается, что всякий музыкант наверное ищет такой инструмент, кторый бы наилучшим образом помог ему реализовать его творческие замыслы. И это совсем не обязательно один единственный инструмент на все случаи.
Что-то мне не зашел тембр нового Scandalli. Или я зануда или раньше было иначе))Попробую вернуться к истокам. Есть такой, кажется, польский аккордеонист Piotr.
Играет на топовой Виктории, отличается невероятной тщательностью игры и очень продуманным съемом звука.
Но до последних двух видео - хорош, но не орел
Что Скандаль животворящий делает! Или это мне только кажется?
У Скандаля фантастический тембр левой руки - как бы из старых времен, но с плотностью и "низкостью". Не ортодоксальный, то есть, на любителя. Но гораздо интереснее Вики.
Микрофоны привносят много, микрофон - инструмент со своим звуком. Но в случае Петра там и съем и обработка минимальны.
Это очень большая тема, впору разводить "философию звука". Но есть три разных звука:
Я в свое время хорошо наигрался с разными профессиональными микрофонами с друзьями-профмузыкантами - такой вещи, как реалистичный съем (звука) просто не существует. Можно снять красиво, можно не очень. Можно приложить кучу усилий к тому, чтобы дальнейшей обработкой попытаться приблизить звук из колонок примерно к тому, что слышно вживую, но такое никому не нужно, и намного проще (да и приятнее) просто снять красиво, что 99% людей и делают. Поэтому в "реалистичную" передачу тембра инструмента на записи я верить перестал. У микрофонов свой звук, но те, что заявлены как микрофоны с минимальными искажениями все равно не передают звук реалистично, а зачастую просто-напросто намного лучше снимают акустические изъяны комнаты, в которой идет запись. Проще снять любимым микрофоном и поработать эквалайзером, с щипоткой реверба и компрессии.
