Все замечательно. Так оно и есть: чем качественней инструмент, тем меньше проблем с мехом, но как это связано со сплавом меди и цинка?... Что-то мне кажется, что голоса высокого класса, изготовленные из дюраля по расходу никак не будут отличаться. Да и ответ у них будет таким же. Весу латунь, конечно же, добавит, но не более того ИМХОЯ не профи, но после ДМШ играю более 30 лет. Когда в руках был баян "Рубин", то неправильная смена меха разрывала музыкальную фразу, приходилось отрабатывать смену меха по фразам. Когда приобрел цельнопланочный инструмент штучной сборки мастера Н.М.Попцова с латунными голосами и большой меховой камерой, проблема смены меха исчезла сама собой. Латунные голоса мгновенно реагируют на малейшее колебание, поэтому паузы на захватывание воздуха мехом и "продувание" голоса не возникает. В отличие от металлических латунные голоса более отзывчивы, легко берется любое пиано, поэтому все технические проблемы на хорошем инструменте решаются сами собой.
А чисто технически профессионалы мне дали совет не играть легато, там где не указана лига. Смена меха чувствуется только на легато. На импульсное нонлегато можно менять мех чаще, стараться играть на коротком мехе. Если понаблюдать за французскими аккордеонистами, они раздвигают мех не более чем на длину локтя, при этом играя только коротким штрихом, что-то между нонлегато и стаккато. Особенно это актуально для игры триолями (триоли играют импульсным штрихом, не легато!)
Когда я играл легато, рука уставала. После того как переучился на импульсное нонлегато, беглость пальцев значительно увеличилась и в руке появилось ощущение легкости.
Это мой личный опыт, не знаю, всем ли он полезен.
Александр, в данном случае, говоря о материале, я имею ввиду материал планки (кусок либо цп), и, конечно же, не имею ввиду язычек, материалом для изготовлением которого служит стальная полосаИ вообще, что Вы оба с Евгением называете голосами?
Евгений, в том-то и дело, что латунными бывают не только планки, но и язычки. Во всяком случае на некоторых старинных гармонях такое встречается. Ну а поскольку баян, о котором здесь рассказывалось, уникальный, штучный, то я и подумал, что может в нём действительно из латуни сделаны не планки (или не только планки), но и сами голоса (язычки). Что и хотел уточнить у обладателя инструмента, давшего о нём столь лестный отзыв. Да не судьба видно. Но думаю, что Вы правы - у него скорее всего цельные латунные планки, а голоса на них наклёпаны как обычно стальные.Александр, говоря о материале, конечно же, я не имею ввиду язычок, материалом для изготовлением которого служит стальной лист.
Видите ли, Вениамин, когда планки цельные, то, независимо от материала, о серийности голосов уже говорить не приходится, поскольку для цельных планок язычки вырубаются (из той же самой голосовой стали), обрабатываются и наклёпываются на них исключительно вручную. Серийно изготавливаются только кусковые (как правило дюралюминиевые) планки. Думается, что мастер, о котором Вы упоминаете, под латунными голосами всё же имел в виду, что из латуни сделаны голосовые планки, а не язычки. Хотя сказать наверняка можно, конечно, только после вскрытия, а это зависит от Вас.Еще раз повторюсь, что, по словам мастера, это "цельнопланочный баян с латунными голосами". Он подчеркнул, что это не серийные стальные голоса (Вы меня верно поправили!).
Поправлю. Не латунными. Бронзовыми. С латуни язычки долго не проработали бы. А бронза пружинистая. Яркий пример голосов из бронзы - индийские физгармони. Ну и губные гармошки, пионики... Но для баяна бронзовые голоса не годятся - не держат строй при разной динамике...латунными бывают не только планки, но и язычки
Кому это он мал? 61 нота в правой по-моему совсем не мало - почти полный диапазон. А вес у него не должен быть слишком уж большим поскольку он двухголосный.Баянчик мал, но увесист.
Вот коллега и спрашивает, в чем состоят приемы этого искусства?ключевым в этом вопросе является все же искусство исполнителя.